.

День 49761-й. Ничего не происходит.

Tue, 05 Jan 2010 17:21:07 GMT

пшшш

Thu, 01 Oct 2009 04:16:32 GMT

Моя мыльница очень не любит современное искусство.

Первое - лето, архитектор Бродский, "окна и фабрики". Кусок второго - вчера, гараж, Вим Дельвуа. Последний, кстати, труЪ

Так.

Sat, 26 Sep 2009 03:12:12 GMT

Обезьянничаю за фотографами GIORGETTI.

argh!..

Thu, 28 May 2009 19:12:48 GMT

вау...

Fri, 03 Apr 2009 03:14:15 GMT

L'Amico Perry Luce - это что-то с чем-то... здесь рендер родной синемовский,
впрочем, он наверное мог c тем же успехом быть скриншотом вьюпорта

для коллекции

Mon, 09 Mar 2009 21:31:23 GMT

.

Sat, 07 Mar 2009 20:23:11 GMT

на первое время хватит

Wed, 04 Mar 2009 12:36:20 GMT

Αφροδίτη © Αγήσανδρο

Fri, 27 Feb 2009 18:36:11 GMT

приступ зависти

Wed, 15 Oct 2008 23:53:40 GMT

Фотореализм обязателен.

Ты должен рендерить виреем, потому что все остальные рендеры не фотореалистичны.

Если под фотореалистичной работой подписано что она сделана в другом рендере - это фотография.

Ты должен работать в только в 3д максе. Только неудачники рендерят архитектуру в других программах. Они жалуются, что им некомфортно - потому что макс пугает их своим всемогуществом.

Ты должен чертить профили и контуры стен только в автокаде. Только неудачники чертят в других программах, потому что автокад еще более всемогущ.

Максвелл никогда не закончит рендер. Сколько бы ты ни ждал, он никогда не уберет шум.

Если под фотореалистичной работой подписано что она сделана в максвелле- это фотография.

Чтобы ты не рендерил, на 70% сцена должна состоять из моделей evermotion.

Чтобы ты не рендерил, размер тестур которые ты используешь, не должен быть меньше 8096х8096.

Даже если предмет со своей отдельной текстурой на рендере занимает два квадратных пиксела.

1 000 000 полигонов это несерьезно.

На одну модель.

Даже если модель занимает на рендере два квадратных пиксела.

Чтобы ты ни рендерил, ты должен рендерить в гамме 2.2 Только неудачники рендерят в другой гамме.

Чтобы ты ни рендерил, ты обязан применить виньетирование. Без виньетирования рендер смотрится отстойно.

Чтобы ты ни рендерил, ты обязан применить DOF.

Ты обязан применить боке эффект, даже если не знаешь что это такое.

Чтобы ты ни рендерил, к этому нужно применить пост. Первое и основное что ты должен сделать - абберации. Без аббераций работа смотрится нереалистично.

Абберации нужно делать такими чтобы от крутизны и реалистичности работы у неудачников начинались приступы тошноты.

Второе что ты обязан сделать - это глейр -эффект от всех источников света. Без глэйр-эффекта освещение смотрится нереалистично.

Ты обязан отрендерить хотя бы одну инсталляцию, рекламирующую мебель.

Главными композиционными элементами должны быть глянцевые книги, алкоголь и провода, опутывающие пол.

Желательно включить в композицию женский труп.

Ты обязан отрендерить хотя бы одну студийную предметку, рекламирующую что угодно. Студия должна быть черной.

Виньетирование, DOF, боке, абберации и глейр-эффект обязательны.

А еще плюс к этому диффракционные кольца, если ты рендеришь экстерьер.

Архитектурная визуализация - это некруто, если ты не отрендерил в своей жизни ни одного автомобиля.

Телевизор всегда должен показывать заставку "НТВ" или крупным планом лица Нео и Тринити.

Выключенный телевизор - это нереалистично.

Экран монитора компьютера всегда должен показывать окно 3дмакса с сеткой работы.

Желательно чтобы компьютер при этом был макинтош.

Выключенный монитор - это нереалистично.

При этом ни одна лампочка на корпусе телевизора или компьютера гореть не должна.

записки о блуждающем свете в одиннадцатой серии четырехмерного кино 1

Sat, 04 Oct 2008 22:31:35 GMT

Irradiance cache

Слева рендер с использование Irradiance Cache, справа с использованием метода QMC. Diffuse Depth стоит 3 для каждого. Время рендера затраченного для левого – пустяки по сравнению с правым.

Преимущество метода Irradiance cache (здесь и далее IR) при расчете GI, заключается в однородности рассеянного света при умеренном времени рендера. Так называемые споты, артефакты, которые возникали в предыдущей версии, больше не будут возникать при использовании грубых настроек. Мерцающие зоны при анимации тоже остались в прошлом.

IR совершает для анализа сцены несколько предрасчетов (prepasses) чтобы максимально правильно разбить ее на небольшие зоны, в центре которых находятся так называемые Shading points - точки тонирования (в препассах они обозначаются точками), вторичка будет распределяться по этим зонам. Значение яркости этих зон сохраняется в IR как "Record". При необходимости эта запись может быть сохранена и использована вновь.

Эти значения для зон в дальнейшем будут "размыты" так, чтобы занять пиксели, находящиеся между точками тонирования.

У этого метода, тем не менее, есть свои недостатки:

Мелкие детали светотени между точками тонирования могут быть упущены. У метода QMC здесь преимущество, но он брутален (мне кажется). Потому IR предлагает опцию Details Enchancements, которая сочетает оба метода, чтобы этот недостаток компенсировать.

Количество сэмплов, рассчитанных для точки тонирования

Определенное число сэмплов выпущено в сцену из каждой точки тонирования.

Следующие три параметра определяют количество сэмплов-лучей, выпущенных каждой точкой тонирования, чтобы рассчитать ее цвет и яркость, размыть и запомнить в кэше как "Record".

Чем больше сэмплов, тем точнее вторичка будет рассчитана для каждой точки тонирования.

Повышение числа сэмплов от левой картинки к правой. Все остальные настройки те же.

На картинке сверху в зернистом рендере значения занижены, особенно это видно в углах. Не присматриваясь, можно заметить несколько «спотов» справа сразу над плинтусом. Чтобы убрать их, можно действовать одним из следующих способов:

- повысить значение Sample Count (можно вплоть до нескольких тысяч ввести)

-увеличить сглаживание (параметр smoothing) который, однако, «сгладит» и всю остальную вторичку.

Stochastic Samples (случайные сэмплы)
Изменение режима Stochastic samples влияет на следующие два параметра, accuracy и sample count. Выбрав custom sample count, можно менять значение sample count, выбрав accuracy – соответственно accuracy. Имеются два основных встроенных метода для определения режима sample count

-автоматическое назначение, с помощью выбранной установки по умолчанию (low, medium, high, accuracy)

-ввести свое значение в sample count (количество сэмплов), которое будет использовано для точек тонирования.

Accuracy (0…200%)
Если выбрать этот режим, будет установлено оптимальное число сэмплов для каждой точки тонирования. Итоговое количество сэмплов будет зависеть от сцены самой по себе, установок Irradiance Cache, и конечно, величины самой accuracy.

Фишка: Обратите внимание, что синьке потребуется некоторое время на установку этого оптимального значения. Использование своего значения сэкономить время. Чтобы точнее узнать необходимое значение, откройте окошко console (главное меню –window / console) и поставьте рендер. Появится запись: “Sample Count Estimate” – введите это значение в custom sample count. Учтите, что опция Show Global Illumination Info in console (показывать информацию о GI в консоли) может быть отключена в меню preferences установок рендера!

Sample Count (0…16384)
Определяет фиксированное число сэмплов, которое будет использовано для каждой из точек тонирования. Чем больше сэмплов, тем качественнее будет выглядеть рендер. В зависимости от сцены, могут быть необходимы значения вплоть до нескольких тысяч.

Разброс точек тонирования

Плотность точек затенения увеличивается слева направо. В примере выше, больше всего заметна разница в собственных тенях и по углам. Обратите внимание, что слева направо увеличивается также и плотность тени.

Следующие шесть параметров используются чтобы определить степень разброса точек тонирования по плотности, и каким образом по ним произойдет смешивание оттенков и яркости. Повышенная плотности проявляет себя в таких участках как тени (которые, однако, зависят и от параметра smoothing, который, в свою очередь, может при высоком значении, сделать тонкие детали менее заметными.

На примере выше заметно, что гладкие поверхности, у которых отсутствуют грани, углы, и подобные фичи, получают сравнительно слабое разбиение на точки тонирования, в отличие от “сложных” участков, где играет светотень, и где точек тонирования больше. Когда используются установки по умолчанию, разница в разбросе рассчитывается автоматически, исходя из того что GI на ребрах и углах работает по иному, чем на плоскостях.

Фишка: если рендер показался шумным, с неоднородным распределением света, можно повысить sample count, вместо того чтобы бесконечно заниматься оптимизацией Record Density.

Record Density (Плотность записи)
Этот свиток параметров содержит набор предустановленных значений, подогнанных под большинство задач. Только если у вас есть яйца, вы можете изменить режим на custom и попытаться что-либо самостоятельно тут настроить.

Custom
Этот режим будет установлен автоматически в случае изменения одного из параметров в свитке.

Preview
Как подразумевает название режима, должно будет отрендериться быстрое превью – с соответствующими слабыми значениями. Эти слабые значения проявятся в том, что многие детали вторички будут потеряны или искажены. Режим полезен при просчете превьюшек для анимации.

Low

Medium

High

High (Details)

Эти четыре режима используют метод размывания Least Suqares, и различаются разным качеством.

Delaunay

Delaunay medium

Delaunay high

Эти три разработаны для метода размывания Delaunay, который требует очень большой плотности точек тонирования.

Min Rate (-8…4)

MaxRate (-8…4)

В процессе просчета Irradiance Cache, синька начинает с пониженного разрешения (min rate) и препасс за препассом приходит к окончательному разрешению (max rate) Значение 0 подразумевает что в полном разрешении один пиксель IR равен одному пикселю картинки на выходе. Значение -1 - двум пикселям ², -2 – четырем пикселям ², и т.д. Логично, что значение Min Rate должно быть меньше чем Max Rate. Положительные значения тоже можно вбивать, что позволит делать предрасчет на субпиксельном уровне (может помочь в случае использования SubPolygon Displacement’а, если детали теряются, десу.)

Влияют эти значения разрешения только на расчет IR. Поскольку Irradiance Cache относительно легко масштабировать ,т.е. применить меньшего разрешения IR на рендере с большим, можно даже в таком варианте получить неплохой результат. Следовательно, эти два параметра предлагают большие возможности для уменьшения времени рендера, особенно для ярко освещенных сцен с низкой детализацией.

Пруфпик:

Как видно на приведенном изображении, время рендера уменьшилось примерно в половину. Хотя количество артефактов повысилось, в светлых сценах это заметно не особенно сильно.

К примеру, рендеры настроенные с рейтом -3/0 считаются быстрее чем -0/0 с практически тем-же результатом. Одинаковые значения вроде -3/-3 проявляют себя только в том, что расчет вторички пройдет за один пасс.

Radius (0…100%)

Варианты значений Radius, Minimum Radius и Density control. Use proximity correction было отключено. В примере для лучшей видимости точки тонирования подкрашены красным.

Этот параметр определяет максимальное расстояние между точками тонированияю. В первую очередь влияет на несложные участки типа плоскостей. Эффективность параметра зависит в том числе от значения Densiy control.

Minimum Radius (0…100%)
Параметр определяет минимальное расстояние между точками тонирования. В первую очередь, влияет на сложные участки, грани, углы и т.д. Чем ниже значение, тем плотнее точки будут друг к другу. Изменяется пропорционально с о значением Radius, т.е. если уменьшить значение radius вполовину, вполовину уменьшиться и minimum radius.
Параметр minimum radius особенно проявляет себя на сложных тонких тенях. Однако, слишком большое количество точек тонирования в таких местах тоже может обернуться проблемой.

Чтобы сделать видимыми тонкие тени, используйте Detail Enhancement.

Dencity Control (0…100%)
В отличие от двух предыдущих параметров, которые влияют отдельно на сложные и простые участки, этот параметр управляет точками тонирования всей сцены. Чем выше значение, тем больше их плотность.

Use Proximity Correction (использование коррекции с оглядкой на ближайшие соседние точки)
Это еще одна разновидность препасса, который корректирует точки тонирования относительно ближайших к ним на сложных участках, с оглядкой на ближайшую геометрию. Во время него создаются новые точки тонирования, где это необходимо.

Можно отключить этот препасс, сэкономив какое-то время рендера, но результатом будет худшее качество (особенно на ребрах и углах). Препасс также не будет задействован, если значение Max Rate меньше 0, иначе этот расчет не будет иметь смысла.

Сглаживание Irradiance Cache

Слева без – и справа после сглаживания. Обратите внимание на то как сглаживание влияет на тонкие детали вроде теней оконной рамы.

Все описанные выше параметры влияли на расположение точек тонирования и связанные с ними расчеты, чтобы оптимизировать вторичку для самых сложных деталей сцены. Чтобы достичь нужного результата в конце, распределение света по точкам должно превратиться в распределение по определенным зонам. Вот что сглаживание делает по умолчанию (метод Delaunay triangulation работает немного иначе): для каждого отрендеренного пикселя поверхности, Irradiance Cache проверяется на наличие в записи значения яркости и оттенка непосредственно соседнего пикселя, чтобы значения их обоих были корректно совмещены. То, как будет проходить процесс сглаживания (сколько записей проверять и насколько близкое соседство должно приниматься в расчет) определяют описанные ниже параметры.

Фишка: эффективное сглаживание (мягкий, однородный разброс света) в то же время и серьезная слабость Irradiance cache: проработанность каждого отдельно просчитанного пикселя «подавляется» значениями соседних.

Это компенсируют такие функции как

-опция Detail Enhancement

-Per-pixel QMC Sampling режим для полигональных источников (объектов с включенным каналом Luminance) и GI порталов.

Режим QMC GI (определенно самый «прямой» способ рендера) который позволяет на объектном уровне усиливать проработанность QMC mode в Composition tag.

продолжение здесь

записки о блуждающем свете в одиннадцатой серии четырехмерного кино 2

Sat, 04 Oct 2008 22:29:29 GMT

Interpolation Methods (Методы сглаживания результатов точек тонирования):

Методы сглаживания Least Sqaures и Delaunay приводят к разному эффекту (слева режим сглаживания None)

Least Squares (метод наименьших квадратов, Карл Фридрих Гаусс, откр.1794)

Как зачастую и бывает, происхождение термина математическое. По сути, эта функция изначально предназначена для расчета кривой по ограниченному набору точек. Этого практически достаточно для расчета сглаживания: Irradiance Cache содержит ограниченный набор записей из которого рассчитывается однородное распределение освещенности.

Delaunay (триангуляция Делоне, откр. 1934 Борис Делоне, бивис, не умничай!)

Сверху: режим сглаживания Delaunay
Cнизу: Least Squares.

Delaunay (рендер в очень низком разрешении в целях демонстрации) создает треугольники между точками тонирования, по которым происходит линейная интерполяция.

В противоположность предыдущему методу наименьших квадратов, в расчет при сглаживании здесь принимаются только записи непосредственно соседних точек. Однако, чтобы достичь однородности распределения света, плотность прилегания точек тонирования (Record density) должна быть очень высокой. (Параметр Record Dernsity предлагает несколько специальных предустановок.)

Глядя на пример приведенный выше, видно, что он слишком уж некрасив, и на первый взгляд совершенно не заслуживает внимания (из за низкого значения Record Density в Irradiance Cache). Режим Делоне по факту предназначен для использования в специальных обстоятельствах (ядерная война etc) и для обычных рендеров применяться не должен.

Время рендера, которое необходимо для получения приемлемого результата, где-то посередине между временем, нужным для расчета с IR со сглаживанием по методу наименьших квадратов и временем, нужным для расчета в режиме QMC.

Фишка: каких-либо настроек Delaunay не предлагает. Параметры Record и Scale относятся только к методу Least Squares.

None

Секретный режим сглаживания, доступный только прошедшим курс усиленной подготовки к ведению подрывной деятельности в сфере промышленного шпионажа на отдаленных планетах.

Weighted Average (метод средневзвешенной величины)

Этот метод работает схожим с Least Squares образом, за исключением того что может только интерполировать полученные значения, тогда как метод наименьших квадратов может также экстраполировать , то есть затемнять или высветлять полученное значение яркости. Зачем он нужен? Он может предотвратить образование артефактов на низких настройках вторички. К тому же, он быстрее. Недостаток: разброс света получается менее однородным чем у Least Squares.

Smoothing (Сглаживание)

Более высокие значения сглаживания приведут к потере тонких деталей, но также и к более однородному распределению света. Выберите Custom чтобы вручную изменять значения Records и Scale.

Records (8…256)

Значения records и scale ограничивают количество точек тонирования, использованных для сглаживания. На картинке выше точки тонирования подкрашены красным для лучшего восприятия.

Параметр Records определяет для пискеля, какое количество записей для окружающих точек будет использовано для настройки яркости и оттенка. Тем не менее, если значение Scale настолько мало, что нужного количества точек не оказывается в пределах, то будет задействовано сколько получится.

Чем меньше значение параметра, тем меньше записей будет использовано при сглаживании, и тем менее однородным будет полученный результат. Большие значения потребуют дополнительного времени.

Scale (1..6..8)

Этот параметр ограничивает количество записей для точек тонирования, задействованных для сглаживания, по поверхности. Чем больше значение, тем больше будет задействовано записей и мягче получится результат – и соответственно дольше будет рендериться.

Show Triangulation

Foe Your Information: при методе триангуляции Делоне, эта опция рисует полученные треугольники на рендере.

Irradiance Cache Optimization

Cache refinement (Улучшение качества)

Параметр Cache refinement создает дополнительные точки тонирования в зонах повышенной контрастности. В каждом изображении вставка с окончательным результатом.

Описанные выше параметры влияли на расположение точек тонирования, основываясь на геометрии сцены. Но что делать если свет выглядит грубо, темные тени от вторички портят окончательный результат?

На помощь приходят параметры Cache Refinement: они заставляют рендер сравнивать записи и на их основе создавать дополнительные точки тонирования на участках с высоким контрастом (цветом или яркостью) чтобы улучшить качество изображения и сделать его более «звонким»

Фишка: самые «звонкие» тени от вторички получаются, если выбрать Sampling mode в канале Luminance у GI Portal/полигонального источника – Per-Pixel QMC Sampling.

Фишка: Cache refinement может существенно завысить количество точек тонирования в Irradiance Cache, что необязательно приведет к улучшению качества. Особенно если параметры сглаживания этому количеству не соответствуют, результат может оказаться очень шумным. Поэтому используйте эту возможность только в случае необходимости.

Высокие значения Cache Refinement соответственно увеличат время рендера.

Passes (1...4)

Коррекция цвета может происходить в несколько проходов (пассов.) Каждый новый пасс проходит с учетом результатов предыдущего и дополняет его, создавая дополнительные точки тонирования на сложных участках.

Эта настройка устанавливает частоту, с которой обновляется Irradiance Cache в процессе оптимизации.

Color Threshold (Порог отклонения цвета)(0…100%)

Сверху: перед Cache Refinement, снизу: после, слева пониженный Color Threshold, справа высокий.

Это значение определяет величину до которой Irradiance Cache может изменять цвет /интенсивность, сравнивая соседние точки, перед тем как добавить новые точки тонирования (сэмплы). Чем больше значение, тем сильнее будет порог отклонения и больше сэмплов будет добавлено.

Фишка: чем больше количество сэмплов (от этого в первую очередь зависит качество) тем менее будут отклоняться значения между соседними точками тонирования.

Cutoff (Срез) (0…100%)

Это значение дополнительно регулирует разницу в интенсивности. Чем оно ниже, тем больше будет разница в цвете между соседними записями о точках тонирования. Значение 0 сведет Cache refinement на нет.

Strength (0…200%)

Этот параметр регулирует общую силу влияния Cache Refinement. Значение 0 сведет его на нет, тогда как больше значения увеличат количество дополнительных точек тонирования (сэмплов), принимая в расчет значения Color Threshold и Cutoff.

Полигональные источники света и GI Порталы

Изображение слева просчитано без использования дополнительных сэмплов. Справа – с использованием. На препассах видна разница в детализации просчета распределения света. Это сделало сглаживание между точками тонирования более простым и распределение света более однородным.

Параметры, описанные ниже, содержат специальные настройки для полигональных источников света и GI порталов (в обоих случаях режим Sample Mode в канале Illumination должен быть Oversampling.)

Oversampling (дополнительные сэмплы)

Меню содержит предустановленные значения параметра Ratio. Чтобы поменять его вручную, нужно выбрать Custom.

Ratio (коэффициент) (1…4096)

Использование полигональных источников света и GI Порталов, добавляет в сцену дополнительное количество сэмплов. Те из них, пути которых не пересекаются с GI Порталом/Полигональным ИС, - будут незадействованы. Число этих дополнительных сэмплов определяет этот параметр.

Обратите внимание, что режим Per-Pixel QMC Sampling я больше подходит для небольшого размера GI Порталов/Полигональных ИС, тогда как Oversampling – для больших светящихся поверхностей.

Чем на уровне рендерера отличаются большие и маленькие?

Большие – это те, в которые попадает больше 25% видимых сэмлов из всех задействованных для расчета вторички.

Фишка: параметр Ratio работает только если режим Sample mode в канале Illumination материала светящегося объекта стоит Oversampling! В противном случае количество сэмплов задается на уровне материала.

Для параметра действует такое правило: чем больше размер светящейся плоскости, тем меньше будет значение Ratio и наоборот. На практике это применяется так: окно площадью 2 м.кв в комнату 20 м.кв, значит используем значение 2/20*100=10 (10% сэмплов пересекутся с окном).

Большие значения параметра увеличивают время соответственно (след-но и большого размера светящиеся площади также).

Illumination only (только самосвечение)

Эту опцию необходимо включить если ваша сцена освещена только GI порталами или светящимися полигональными объектами. Тогда расчет GI будет сконцентрирован на этих светящихся элементах, меньше затрагивая остальные. Не ухудшая качество, это поможет сэкономить время рендера.

Distance Map (карта расстояний)

Карта расстояний защищает свет от протечки через поверхности.

Данная опция запускает процесс создания дополнительной информации о соседней геометрии (ближайших гранях) для каждой записи точки тонирования. Когда значения из Irradiance Cache начнут использоваться для сглаживания в процессе рендера, Distance Map будет принято в расчет, и сглаживания «в обход угла» или сквозь тонкую стенку не произойдет, что предотвратит появление артефактов, известных как «к нам от соседей лампочка протекла» (“light leaks.”)

Конечно, эта опция подразумевает затраты дополнительного времени на рендер и при желании может быть отключена.

Другой метод подобного исключения артефактов:

Check Record visibility

Check Record visibility в жестокой схватке спасает от артефактов узкую рамку. Во всех кинотеатрах с сентября.

Эта опция исключит те точки тонирования, которые не попадают в поле зрения из за того что чем-либо закрыты. Для чего это нужно? Как и в случае с предыдущим параметром, назначение этого убирать «протечки света», в основном в случае тонких стенок (состоящих, к примеру из одного полигона). Немного увеличивает время рендера, поэтому ее лучше включить в случае появления подобных артефактов. После сохранения Irradiance Cache эта опция может быть включена снова.

Details Enhancement (улучшение проработки деталей)

Эта функция содержит специальные настройки, чтобы противостоять одной из характерных черт Irradiance Cache – размытости деталей в тонких тенях. Улучшение качества деталей использует метод QMC Sampling на сложных участках для каждого пикселя, в углах, ребрах, углублениях и т.д. Эту функцию по результату работы можно сравнить с ambient occlusion, только еще с учетом вторички.

Всего-то навсего: подчеркиваются тонкие детали проработки геометрии.

Обратите внимание что внутренний Irradiance Cache будет просчитан отдельно (алгоритм будет избегать непоследовательной проработки деталей и просчитает сложные участки по другому) если эта функция будет отключена. Тем не менее вы можете сэкономить впоследствии время рендера, сохранив уже просчитанный Irradiance Cache, и просчитав Details enhancement отдельно.

При использовании Details enhancement настройки Irradiance Cache можно снизить (особенно это касается Record Density.)

Details enhancement

Cлева с улучшением деталей, справа без. Обратите внимание на действие этого параметра на небольших предметах.

Вкл/выкл

Adaptive Mode

Включив эту опцию, можно в некоторых обстоятельствах получить преимущество: небольшие участки будут менее шумными чем остальные, туда будут добавлены дополнительные сэмплы.

Estimate Secondary (учитывать второстепенные детали)

В центре Estimate Secondary выключено, справа включено. Слева для сравнения рендер в режиме QMC. Обратите внимание на то как затемнилась поверхность, с которой соприкоснулся объект.

Этот режим работает быстрее и предлагает лучшие результаты для большинства задач. Однако определенные участки будут выглядеть слишком темно или слишком цветными, в противоположность QMC методу, которому в большинстве случаев размер детали не важен. При желании, эту возможность также можно отключить (учтите, что это проявится в шумности, чтобы избежать которой надо будет повышать параметр Quality Ratio).

Radius (0.05…0.025)

Слева: небольшое значение радиуса, справа повышенное

Эта настройка определяет радиус в который будут включены соседствующие ребра, точки и углы. При низких значениях это будут непосредственно соседствующие детали, при больших – более отдаленные. Последнее тоже скажется на времени рендера.

Quality Ratio (коэффициент качества)(25…1000%)

Как говорилось выше, QMC Sampling сработает на сложных участках. Quality Ratio определяет сколько сэмплов будет использовано для пикселя, проще говоря, насколько шумным будет Details enhancement. Чем больше значение, тем меньше шума мягче результат, но и времени потребуется больше.

Quality Ratio это независимое значение, которое работает без учета остальных настроек IR (значение 1 эквивалентно 64-м сэмплам)

Mode

Эти опции предназначены для тестирования и помогают лучше проявить действие Details enhancement, которое иногда бывает не сразу заметно. Можно выбрать следующие варианты:

Combine (Normal)

Рендерит окончательный вариант

Details Only (preview)

Рендерит только Details enhancement без GI. Проявляет Details enhancement максимально.

Global Only (preview)

Рендерит только вторичку.
На этом пока все. Спасибо песне Dichzu Toten Fleil Mir Schwer группы Lacrimosa за позитив.

Thu, 28 Aug 2008 23:58:59 GMT

____________________
~>gr!
~~>epic finish lol
~~~>русские есть?
~~~~>czeck
~~~~~>go
~~~~>polska
~~>NO FLAT!
~~~>мочим флет
~~~~~>gooooooooooooooooooooooo
~>enlish pls
~~>rdy
~~~~>gaymobile sucks
~~~~~>goooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo
~~~> жми ентер мдила
~> all ready
~>3
~~~~~>111111111111111
____________________
~~~~~~ was kicked
____________________
~~~~~~ has left the game
____________________
~>2
~>1
~> GO!

____________________
~~>wineeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeer!

irREA_3

Mon, 11 Aug 2008 20:40:48 GMT

©

Sun, 29 Jun 2008 18:11:53 GMT

Раскладка клавиатуры "русская (Apple)" для Windows Vista x64 Ultimate:
http://stream.ifolder.ru/7158127
содержимое архива:
файл RussianA.dll вставить в С:\windows\system32
файл RusA.reg открыть двойным щелчком или через редактор реестра

dutch mist

Fri, 25 Apr 2008 20:23:11 GMT

refresh

Tue, 01 Apr 2008 21:18:39 GMT

руками :-)

Wed, 13 Feb 2008 18:31:57 GMT

первый и последний раз гуашью, проект зала в клубе, курсовая, 2004г

акварель, проект летнего кафе, 2003г - курсовая

афиша, тушь, 2003г

такая вот жесть.

Chi Wing Lo

Thu, 24 Jan 2008 18:07:18 GMT

A вот ни фига в нету в инете про Чи Винг Ло O_o.

Чи Винг Ло родился в Гонконге, в 1952 году. Он впервые учился архитектуре в университете Торонто, который с успехом закончил в степени бакалавра архитектуры в 1986, а затем в Гарварде, где получил степень магистра, защитив диссертацию. Впоследствии изучал архитектурный дизайн в Сиракузском Университете в Нью-Йорке. В 1991 году он был награжден стипендией и стал членом Академии “Schloss Solitude” в Штутгарте, где провел выставки собственных работ под названием “to Kardizu” и “non-secular landsape.” Его международные архитектурные награды включают в себя “премию Shinchenchiku” (1985), “общественную премию индустриального дизайна Нагои” (1989), премию “Fukui Glasses Design” (1991), премию “Good Design” (1995) . Его работы были представлены на выставках в Канаде, США, Японии, Греции, Германии и Советском Союзе, были описаны в международных журналах, таких как “progressive architecture”, “japan architect”, “daidalos”, “archithese”.

C 1989 года он стабильно практикует в Афинах, в паре с Панайота Давлади. Их сотрудничество вылилось в целую серию архитектурных работ, среди них проект Нового Музея Акрополя, награжденный в 1990 году на международном конкурсе, памятник войны на Крите(1990), проект нового немецкого парламента в Берлине (1992), концертный зал в Копенгагене (1993) и афинская библиотека, проект которой был представлен на триеннале в Милане в 1996 году.

Работы Чи Винг Ло характеризует одновременно необъятность и крошечность, точность и двойственность, причем в крайних своих проявлениях.

Предметы, нарисованные им, заставляют думать о себе, и возвращают эти мысли наполненными поэзией.Запутанными переплетениями они ведут зрителя в его собственный внутренний мир, пейзаж которого, говоря поэтическим языком, превращается с помощью архитектуры во вселенную, где можно свободно путешествовать среди исторических образов, не думая о том как, и в какой последовательности, они сложились. Все представляется плавающим в ясном и спокойном воздухе, в этом мире образов, существующих далеко за пределами евклидовых тел: артефакты неизвестных цивилизаций, оружие мифологических героев, музыкальные инструменты забытых культур, символы зарождения и обновления.

Задача этих образов - не в том, чтобы в очередной раз разрушать стереотипы, но в том, чтобы создать особенный вид восприятия и отношение к окружающим предметам.

Смысл этого отношения - сохранить культуру живой и открытой, выходящей за пределы истории.

Предметы, способные оставаться вне времени, без страха быть отвергнутыми в одну из эпох. При взгляде на них, становится интересно, что именно заставило автора начертить их первые контуры. Что повлияло на это в биографии автора? Что было самым важным для него: нарушение правил или соблюдение чистоты геометрии?

Чи Винг Ло создал несколько архитектурных проектов, отсылающих зрителя к музыке, скульптуре и загадочным ритуалам (они были представлены на его собственных выставках "To Kardizu" и "non-secular Landscape"). Переход к созданию мебели от архитектуры мог затронуть только аспект назначения и таинственности работ Ло, в них также можно разгадать запутанные и пересекающиеся пути поиска, предложений и изобретений: находки в области образа деревянного изделия, его структуры и красоты, способов сборки его собственной мебели, отраженные в таких самых известных его моделях как узкая этажерка с ящиками, строгий, наполненный эклектичной символикой письменный стол, его собственного изобретения механизм открывания дверок, где задействованы круглые подшипники вдоль оси, протянутой сверху вниз по углам всего корпуса.

Интерьвью журналу “Salon”, 2001 год:

S: Какое послание Вы несете людям своим творчеством?

- Каждый момент жизни человека наполнен ощущениями и предощущениями. Страх, ожидание, желания - все находит отклик в том, что мы делаем и тем более в том, что придумываем. Но моя последняя коллекция для Джоржетти - это просто желание наглядно продемонстрировать в мебели понятие люкса.

S: Как Вы перешли от мебели к проектированию еще и аксессуаров?

- Разница между мебелью и теми объектами, которые я делаю сейчас, заключается в том, что аксессуары все-таки находятся "ближе" к человеку, если так можно сказать. Более человечный продукт, что ли.

S: Почему Вы до сих пор работаете только и именно для Джоржетти?

- Работая на эту фабрику, я никогда ни в чем не испытывал ограничений. То есть я всегда делал именно то, что я хотел.

S: Как происходит у Вас процесс дизайна?

- Это поток сознания. Иногда - подземный, иногда - надземный. Но он есть всегда. Наверное, это такая разновидность мышления. Но я не смогу объяснить, как это происходит в точности, как рождается тот или иной образ.

Это необъяснимо. Но я уверен, что ничего не происходит из ничего. Дизайн, наверное, понятие мультинациональное и космополитичное. Такая форма бытия, которая есть везде. В конкретном воплощении дизайн зависит от опыта человека, от того, что он пережил.

S: Вы отдыхаете когда-нибудь от творчества?

- Нет, никогда (вежливо улыбается). Я хочу, чтобы у меня все проходило по плану. Сначала я делаю мебель, потом объекты, потом аксессуары. Может быть, завтра я стану делать дизайн автомобилей. Но вот именно эволюционное развитие меня мне самому очень нравится. Я не люблю перескакивать с одного на другое. Я иду по какому-то пути, который я сам начертил, я развиваюсь, и шаг за шагом воплощаю свои идеи. И больше всего я люблю "процесс дизайна".
S: Как Вы считаете, дизайн - это профессия или призвание?

- Понимаете, в жизни очень много интересных вещей, которыми можно заниматься. Но мне кажется, что нужно сосредоточиться на чем-то одном, чтобы со временем стать великим в том, что ты делаешь, а не быть посредственностью везде и всюду.

S: Так все-таки: профессия или призвание?

- Это, если можно так сказать, "рыночное призвание". Потому что ты в любом случае должен делать то, что люди будут покупать.

S: Получается, что если тебе не на что жить, то ты дизайнер "для души"?

- Нет. Дизайнер, наверное, все-таки профессия. Просто не каждому она доступна.

кликабельно

Thu, 22 Nov 2007 19:51:56 GMT

вот это видео я давно искал

Sun, 18 Nov 2007 18:36:46 GMT

огромное спасибо тем кто его выложил!

VRAYforC4D manual: translation WIP

Fri, 05 Oct 2007 20:24:19 GMT

Материалы Vray BRDF : система слоев

Материалы VRAYforC4D позволяют сочетать элементы системы шейдеров Синемы с возможностями системы заиенения высокого уровня VRAY BRDF, «заточеной» для того. Чтобы использовать абсолютно все функциональные возможности VRAY.

-материал VRAY состоит из 11-ти слоев

-эти слои расположены один над другим

-представьте себе файл фотошопа состоящий из 11-ти слоев

-большинство слоев могут иметь собственную маску прозрачности, сквозь которую проступает эффект воздействия нижнего слоя

-любой материал с помощью маски можно наложить или объединить c другими материалами с помощью канала “material weight” (похожего по действию на канал “alpha” стандартного материала Синемы)

Слои\Каналы:

Материалы VRAY можно редактировать в менеджере атрибутов, или редактор маетриалов Синемы. Рекомендую использовать редактор материалов, или дополнительный менеджер атрибутов, чтобы иметь достадочно места для всех необходимых настроек.

Ниже приведен о окно редактора материалов:

В списке закладок слева – слои, или каналы материала. Эти слои позволяют загружать стандартные шейдеры Синемы, как вы, возможно, привыкли их загружать в каналы стандартного материала. Справа находятся собственные VRAY настройки, в которых практически все параметры можно контролировать с помощью шейдеров и текстур.

Превью в редакторе материалов обновляется само, можно выбрать любую сцену для превью из тех, что позволяет выбирать Синема.

«Двойной узел» хорошо демонстрирует, правильно ли настроен материал металла, в приведенном окне ниже с помощью правого щелчка на превью я выбрал его размер “huge”

Под превью находится ниспадающее меню, в котором можно выбрать качество предварительного просмотра. Превью рендерится самим VRAY, и использует все имеющиеся на компьютере процессоры и их ядра.

Material Weight «сила действия материала»

В этот канал можно загрузить любую карту или шейдер чтобы сделать маску для всех слоев материала. Чтобы ограничить его действие четким контуром, нужно использовать карту из двух: черного и белого цветов.

Чтобы сделать плавное наложение, или переход к прозрачности, можно использовать встроенные gradient и filter синемы. Вообще, этот канал много для чего можно использовать, и мы не могли назвать просто так -“alpha”, но если вы искали, где находится Альфаканал - то типа вот он :-)

Bump «прикольно переводится как Выбоины»

Тоже поддерживает все типы шейдеров, в т.ч их комбинации, собранные шейдером “layer”, на картинке вообще нарисован какой-то улучшенный шейдер от сторонних разработчиков.

Размер\силу рельефа можно регулировать в реальных единицах, общих для всего открытого файла. Для большей реалистичности можно поставить «bump shadows” “тени от bump” галочку.

Luminosity «самосветимость»

Материал начинает действительно испускать свет с включенным каналом luminosity, только когда включено GI. Как текстуру можно использовать любое HDRI, картинку или шейдер.

Канал имеет свою маску прозрачности. Светимость может плавно сходить на нет, к темным участкам загруженной текстуры.

Использовать можно для того чтобы сделать материал ярче, чтобы заставить модель испускать свет, чтобы заставить части модели испускать свет (буквы на жк-экране)

Или чтобы помещать в сцену изображения (например, на фон) светимость которых не должна зависить от наличия источников света.

В множитель светимости текстуры можно вписывать значения большие, чем 1, чтобы имитировать реальность свечения, или усиливать саму текстуру. Эффект будет похожим на эффект от HDRI. Также можно помещать текстуру в шейдер filter, чтобы изменить ее значение gamma или exposure.

Reflection «отражение»

Слой предназначен для четких отражений как в зеркале, стекле или воде. Слой как обычно имеет собственную маску прозрачности. В приведенном окошке туда подгружена простая стандартная растяжка, благодаря которой полшарика куда-то исчезло. Но полшарика появится назад, если поставить галочки на слоях ниже этого.

Эту маску можно назначать в первую очередь, чтобы сделать отражение слабее. Если материал отражает на 100,% то мы видим только этот слой как на идеальном зеркале. Если на 50,% то сквозь отражение наполовину проступят нижние слои.

Слой так-же содержит настройки отражения по Френелю, которые регулируют эту прозрачность, чтобы отражение увеличивалось в зависимости от угла поворота предмета к камере. Индекс IOR определяет это как в реальной физике – для воды этот индекс 1.33, для стекла – 1.5-1.75, для металлов 10… Короче, достали уже во всех мануалах со своим IOR… ^^

Подробнее о Френеле чуть ниже.

Specular/Glossy Reflections «блик и размытые глянцевые отражения»

Какое отношение блик имеет к размытым глянцевым отражениям? Ответ: блик это тоже размытое отражение источника света, или любой другой светлой части окружения. Поэтому в VRAY они объединены в одном канале. Можно использовать оба способа – традиционно «мошенничать» используя только блик, или объединять его с физкорректным отражением. Лучше, типа, объединять.

Сверху настроек можно выбрать тип затенения – Phong, Blinn (этих мы знаем) а еще Ward – этот режим определяет степень затененности по модели Гаусса, и подходит больше для анизотропных бликов. Так-же Blinn и Ward хороши для металлов.

Цвет глянца задает основной цвет, который содержит отражение. Цвет автомобильной краски, типа «Ferrari red» при этом еще и набирает насыщенность согласно спаду отражения по Френелю, в зависимости от угла зрения.

Маска прозрачности работает, в случае если вы не используете для размытых отражений Fresnel. Можно подгрузить туда шейдер или карту, а можно управлять прозрачностью слоя ползунком, между белым (100% прозрачным) и черным (100% непрозрачным)

Настройки слоя позволяют регулировать степень размытости глянцевых отражений и бликов отдельно с помощью параметра glossiness.

Эта степень опять же может быть задана текстурой шейдером или ползунком. Белый (1) – это четкие не размытые отражения, а значение 0,8 даст 80% размытости – что эквивалентно 20% шероховатости (по моему должно быть наоборот?)

Можно вообще выключить что отражения, что глянец с помощью галок “trace reflections” или “trace specular”

В режиме затенения Ward из-за принципов его работы нельзя исключить блик, это приведет к черноте материала. Glossiness в режиме Ward не может равняться 1, используйте вместо этого например 0, 99.

Настройки Glossiness subdivisions (детализация глянцевых отражений) контролируют аккуратность глянца. Чем больше значение, тем точнее результат, но за большее время. В большинстве случаев значения 8 должно хватить, но при необходимости можно поставить 16 или 32 и т д.

Теперь самое время упомянуть Френеля (добрым словом)

Настройки Frenel, во-первых, можно включить. Маска прозрачности тогда перестанет работать, тк Френель ей управляет.

Значение IOR соотносит спад отражения с реальностью. У стекол IOR 1.5 – 1.75, керамика, пластики, полированное дерево - 3-6, у металлов все начинается с 10 и доходит аж до 200. Цвет Френеля также можно поменять, часто серый или чуть подкрашенный, он дает хороший эффект.

Поскольку для материалов высокого уровня точность глянца очень важна, мы предусмотрели 5 слоев глянца, которые можно смешивать!

Каждый можно отдельно настроить и смешать вместе с помощью прозрачности слоя или настроек Fresnel. Каждый глянец может иметь свою размытость, свой цвет, примененные фильтры…

Такое смешивание незаменимо для автомобильной краски, шелка, пластиков, многослойных материалов как лакированное дерево, шлифованный металл, и т д.

Можно один слой использовать для настройки блика, второй для отражений… Варианты ограничены только вашим воображением J

Этот канал – моя любимая вещь в настройках материалов Vray, тк она открывает новые возможности создания материалов. Поскольку все материалы в мире имеют блики и глянцевые отражения, я использую этот слой очень часто. Он быстро рендерится с помощью VRAY в сочетании с GI и прозрачностью…

Diffuse «основной цвет»

Этот слой определяет основной цвет материала, хотя окончательный цвет это сочетание всех аспектов, всех каналов.

Слой находится ниже, чем слои отражения и самосвечения, так как они всегда его перекрывают, полночтью, или частично. Если отражение объекта 100%, то его рассеянного цвета мы никогда не увидим. Это физически правильно и имеет смысл – ведь никто никогда не видел цвет зеркала, хотя, как правило, какой-то оттенок оно имеет. То, как этот оттенок проступает, в реальном мире зависит от настроек Fresnel ;-)

Если самосвечение стоит на 100 и больше %, основной цвет так-же остается неизвестен.

Слоев основного цвета два. С помощью маски прозрачности, их можно смешивать, или добавлять эффекты, например, грязи на стекле. На приведенном окне выше видны белые пятна в слоте прозрачности, через которые на результате в превью проглядывает желтый оттенок.

В сочитании с настройкой translucency часто имеет смысл оставлять какое-то значение основного цвета, чтобы достигнуть эффекта полу-прозрачности.

Refraction «эффекты преломления света»

Этот слой сочетает настройки любых эффектов преломления и просвечивания. Можно сделать: стекло, пескоструйное стекло, кристаллы, всякие просвечивающие штуки.

Есть эффект объема, позволяющий сделать стекло и жидкость физически правильным. Чем толще\глубже поверхность, тем она менее прозрачна. Настройка volume придает все более сильный оттенок прозрачности с увеличением глубины. Лучше использовать яркие и легкие цвета. Например, для темно-красного вина будет достадочного очень светлого розового оттенка. Для преломления этот параметр так-же использует индекс IOR.

Цвет – придает преломлению оттенок, это конечно же может быть и текстура.

Affect shadow, affect alpha – влиять на тень, влиять на контур – для стекла должны быть включены, инае тени остануться непрозрачно - однородными.

Glossiness - «сила размытия» - значения от 0-1. 1 – это гладкая поверхность. 0 – это стопроцентная шероховатая поверхность. Этот праметр тоже регулируется ползунком или текстурой.

Glossiness subdivision – «детализация размытия»- как и в случае с отражением этот параметр регулирует точность результата для размытых преломлений.

Enable Volume – «объемность» - влияние этой настройки зависит от толщины объекта, Используйте бледные цвета.

Amount – «значение объема” – насколькл сильно выражен эффект

Distance Bias: - «спад с расстоянием» – то, как эффект сказывается на разной глубине.

SSS – «подповерхностное рассеивание» - свет рассеивается в пределах объема объекта или по поверхности. К этой настройке рендер подходит наиболее физически точно и результат требует времени. Для более быстрых результатов можно использовать шейдер c4d SSS и заметно хуже не будет. Для настоящего SSS следите чтобы volume был включен, был основной цвет, и, в большинстве случаев, размытые отражения.

Для «стекла для архитектурных проектов» volume можно отключить и использовать только преломление. В которое можно успешно загружать шейдер c4d Fresnel.

Почти все материалы сочетают эффекты преломления (прозрачность) с отражением (четким или размытым).

Displacement «дисплейсмент ;-)»

Дисплейсмент – это просто тег, зацепленный на объект правым щелчком мыши. В теге можно выбрать любую текстуру или шейдер, или сочетание. Тег также требует чтобы был назначен vRay материал. Для карты Displacement используются UVW координаты.

Силу смещения можно задавать в единицах, общих для открытого файла. Поверхность не требует дополнительной детализайии, смещение в VRAY работает очень быстро.

be continued.

El finale de la...

Sat, 15 Sep 2007 01:00:18 GMT

BOSS LEVEL

Гррр! Я был как никогда охвачен яростью, обуян духами сверхчеловеческой кровожадности, нет, это не пулеметы и бомбы, а мой взгляд и демонический оскал испепеляют врага!!! Я был не просто пилотом!!! Я был каждой лопастью своих пропеллеров, и стволами орудий, и ракетами, и каждой из сотен пуль, ежесекундно уносящих чужую жизнь!!! И, казалось этому не будет конца...
Но я долетел до конца. Край света. Пустынное море. Долго-долго... я физически ощущал как менялся облик моего самолета а вместе с ним и меня - на моих крыльях мускулами вздувались новые ракетные установки, отсек с бомбами расширился и до отказа заполнился тоннами смерти, а калибры моих пулеметов и их скорострельность увеличились до едва ли мыслимого предела... Я смеялся, нет, я ХОХОТАЛ без остановки извергая в пустоту свой бесконечный боезапас, понимая, что эти растраты ничто по сравнению с той силой что несу я в самом своем существе!..
Так я и встретил, ИХ. Медленно, дюйм за дюймом выплывали из тумана войны ИХ невозмутимые очертания. Медленно поворачивались ко мне ИХ ослепительные турели. Ни единого выстрела, ни единого звука. Два гигантских авианосца подо мной в полной боевой готовности и страшном молчании пропускали меня вперед, корма обоих давно уже скрылась в дымке позади меня...
Вдруг я понял, что повис в воздухе. Мой мир кончился. Мне некуда больше лететь. Я, лишенный возможности повернуть назад, мог лишь едва податься влево-вправо чтобы сохранять парящее состояние..
А ОНИ поплыли. Вперед.
Сразу же небо заполнилось миллионами тонн огненного железа. Я едва находил свободную от него точку в пространстве, скрипя зубами, используя всю свою отработанную за долгие годы полета реакцию. Казавшийся мне бесконечным боезапас подходил к концу стремительно, ракет почти не оставалось.. Последней я случайно угодил в топливный отсек одного из НИХ, и не верил своим глазам наблюдая как расколотый левиафан быстро погружается обратно в пучину... Стало немного легче, но я ослабел больше чем в половину. Уже почти не веря в себя, я закрыл глаза и расстреливал уже не врага, а мерцающие в темноте причудливые узоры, надеясь на чудо...
Тишина... Обволакивает меня, но я ей не верю. Ее просто не может быть. Я открываю глаза, щуря их от воспаленного солнца. Самолет садится на плавучую развалину - я сам сажаю его... Все еще не веря тому, что я делаю, я глушу все моторы, открываю кабину и выхожу на то, что еще чем-то напоминает плавучий аэродром. Вокруг меня чистое море... чистое небо... и настоящий, давно уже позабытый покой.

CREDITS:

programming and design
SOFTWARE CONVERSIONS

music
TIM FOLLIN

publisher
TAITO AMERICA CORP LICENSED BY NINTENDO OF AMERICA INC 1988

Black. N. Beige.

Fri, 31 Aug 2007 22:58:39 GMT

жарит аднака =D

Thu, 30 Aug 2007 23:16:09 GMT

20 минут на моем AMD 4600+
финалкой считалось где-то столько же)